Костюмы эльфов из фильма Хоббит

[Геймер]

13.10.2014 в 21:44

Пишет  kxena:

Костюм Тауриэль
Про Тауриэль написано много, круче неё только Трандуил )) Впрочем, в артбуке хотя и говорится обо всех её костюмах, но фото шелковой туники и мягких наручей нет, так что я подобрала их по кадрам из фильма. Итак, перевод статьи из чего же сделаны боевые эльфийские девы?

Костюм Тауриэль



Мы не хотели показать, будто у Тауриэль бескрайний шкаф с платьями на все случаи жизни, но мы и не хотели только несколько вариаций, так что она не была в одном и том же костюме с начала до конца, поэтому ее костюмы были разработаны с мыслями об универсальности и имели элементы, которые можно убрать и заменить.

Эванджелин Лилли, актриса, Тауриэль.



Костюм Тауриэль был разработан в виде слоёв, которые можно убирать, обеспечивая несколько иной вид. Самый верхний - был лиственно зелёный сюртук для путешествий из шелка-сырца, который окрасила в выходные Паула Кольер, подбитый тонким шелком более светлого тона, так что когда она двигалась, он улавливал свет и блестел. Модель, которую мы разработали была без рукавов, с глубоким капюшоном, который свисал вдоль спины. Я вырезала лиф кафтана по линии ее кожаной кирасы, которая предполагалась чуть выше выреза сюртука на груди.

Лесли Брукс Хардинг, дизайнер костюмов Леголаса и Тауриэль.



Кираса Тауриэль былa создана из оливковой кожи, в Weta Workshop Кэти "Древо" Харрис и великолепно детализирована Кэлли Мэри при участии Дэниэла Фальконера. Тауриэль - женщина действия, поэтому я хотела дать ей удобный, элегантный предмет лёгкого эльфийского доспеха, который не был бы корсетом, что могла носить какая-нибудь заточенная в башне принцесса, но являлся бы практичной одеждой для капитана гвардии Трандуила. Она грозная и должна походить на того, кого следует воспринимать очень серьёзно. Я была в восторге от того, как строчки сработали на этой кирасе. Она стала эффектным самостоятельным предметом одежды, созданным из тонкой кожи, с отделкой Джеймса Роджерса. Она походила на полированное дерево.



1. Фоторгафия со съемочной площадки костюма Тауриэль.
2. Деталь наруча Тауриэль.
3. Эванджелин Лилли в костюме.
4. Деталь кожаной кирасы Тауриэль.
5. Сюртук для путешествий.
6. Камзол из оленьей кожи.

Кэтрин "Древо" Харрис и Кэлли Мэри так же работали над прекрасными наручами Тауриэль. Вместе с кирасой они были первоначально разработаны составленными из крошечных кожаных листьев, что напомнило листики кольчуг, какие носили эльфы-охотники. Хотя идея красивая, листья не были быстро закончены и Питер, Фрэн и Филиппа в конечно счёте предпочли кирасу и наручи без них.

Под сюртуком и кирасой Тауриэль носила тонкий зелёный кафтан из оленьей кожи. У кафтана были длинные рукава, выполненные из четырёх деталей, искусно соединённых Катериной Пепперел плавно изогнутыми строчками, спускающимися вниз вдоль рук.

Оригинальная линия костюма имела маленький воротничок. Френ понравились линия, но ей хотелось воротник побольше, что оказалось хорошим вызовом. От концепта до поставки весь костюм должен был быть сделан за две недели. Мы имели так мало времени, что просто добавили второй воротник, который развернулся над верхним и случайно выглядел очень элегантным, балансовая линия, начиналась снизу спереди и поднималась до кончиков ее нежных ушек.

Сюртук для путешествий имел юбку, но когда Эванджелин не носила его, у нас была вторая, которая подходила к её кафтану. Я хотела слишком много слоёв одежды и добавила слишком много объёма, чтобы Тауриэль одевала обе юбки, так что она всегда носила одну или другую. Мы создали тонкую, похожую на прожилки листа структуру, органично расходившуюся по замше и нанесенную Джоном Броуном и Дэниэлом Фальконером в департаменте окрашивания в Weta Workshop.

Пояс Тауриэль и то, как он опоясывает костюм, мы определили на примерке. Я хотела, чтобы Тауриэль носила колчан на поясним ремне, потому что чувствовала, что это наиболее естественно. У неё уже были кинжалы за спиной, так что имело смысл опоясать бёдра. Это был намёк на стрелка Дикого Запада в расхлябанном ремне, что так же придавало ей уверенный вид и опасность. Лиственный узор на ее ремне был разработан для ремня мирквудского колчана, какой носил Леголас во "Властелине колец" - тонкая связь между трилогиями, но пряжки были нового дизайна, созданными только для этого фильма.

Лесли Брукс Хардинг, дизайнер костюмов Тауриэль и Леголаса.



1. Деталь варианта костюма Тауриэль для темниц.
2. Деталь кулона Тауриэль
3. Нижняя рубашка Тауриэль

У Тауриэль были различные части костюма, которые она должна была носить в зависимости от настроения сцены. Для камерной сцены в эльфийских темницах с Кили мы решили, что она должна показать более женственную сторону. Для этого мы сделали тунику, переходящую в юбку и топ, который она носила с корсетом и верхним сюртуком. Мы так же сделали мягкие наручи и разработали кулон, отразивший ее более чувственную сторону.

Боб Брук, дизайнер костюма.

Под туникой, как я поняла, имеется ввиду та шелковая одежда с поясом-корсетом. В ней и в мягких наручах Тауриэль ловила убегающих гномов во дворце, охотилась на пауков и лечила Кили. А еще орка допрашивала. В общем, как-то не по назначению использовался этот её женственный наряд. В который она к тому же как-то странно и очень скоропостижно переодевалась, про что я писала раньше. Кстати, к тунике был еще такой же шелковый шарф-капюшон, который виден в сцене поимки гномов, про него в артбуке ни слова.


Туника и пояс-корсет.


Шарф-капюшон.


Мягкие наручи, при ближайшем рассмотрении это некая ткань из плотных нитей и кожаная аппликация в виде листьев поверх.

Софи Левис-Смит создала для Тауриэль нежный кулон. Он виден лишь раз и был только частью украшений, которые она носила (опа, и где они? Возможно, тут имеются ввиду две её заколки, а может быть и что-то еще), но имел совершенно особое значение. В истории, где так мало женщин, приятно видеть женственные украшения. В кулоне был камень специально вырезанный в форме звезды Эндрю МакКинонном, которого мы привлекли к этой работе.

Даллас Пол, костюмер-ювелир.

Из-за невероятно сжатых сроков мы были так закопаны под дизайном, прототипом и соответствием костюма, что когда дошло до штанов и обуви Тауриэль, мы решили купить сапоги Кристиан Диор и какие-то фантастически модные кожаные штаны, которые модифицировали, чтобы удовлетворить наши цели. Альтернатива начать с нуля была роскошной, у нас просто не было времени для этого, а мы нуждались в чем-то, в чем можно было быть уверенным, что это будет комфортабельным в работе Эванджелин и ее дублера, на протяжении съёмки в условиях местности.

Даже с купленными заготовками в качестве стартовой основы, работы хватало только при создании красивых дополнений к штанам и сапогам, ее продолжил талантливый Мэтью Клейнанс, усердно работавший на протяжении двух недель. Добавив элементы ручной работы и приклеив новые каблуки, Мэтт превратил их в нечто по дизайну соответствующее Средиземью. К тому времени, как мы закончили, я думаю Кристиан затруднился бы узнать свои сапоги.

Лесли Брукс Хардинг, дизайнер по костюмам Леголаса и Тауриэль.

Я поискала какие из диоровских сапог могли бы стать прототипом обуви Тауриэль. Конечно, коллекцию 2012-2013 года найти затруднительно, ниже приведенный вариант - наиболее похожие сапоги из телячьей кожи коллекции 2014



Из артбука "Хоббит: Плащи и кинжалы"

@темы: Эльфы, Средиземье

Comments

[Геймер]

12.10.2014 в 19:29

Пишет  kxena:

Костюм Леголаса
Итак, я продолжаю переводить про костюмы и оружие

Костюм Леголаса

Леголасу и Тауриэль предназначалась определённая цветовая палитра, и мы были осторожны, чтобы сохранить отличие тонов использованных для них от зелёного цвета Элронда. Нам не хотелось, чтобы цвета смешивались или пересекались, и в итоге все выглядело так, как нужно. Каждый должен был иметь индивидуальность. У нас была превосходная Стансбругская шерсть, которую окрасили для плащей Леголаса и Тауриэль.

Паола Кольер, художник по текстилю и красильщица.



Костюм Леголаса был сделан из тонкой, высококачественной южно исландской оленьей кожи. В движении он выглядел прекрасно. На протяжении всего времени мы не знали, но компания, найденная нами, поставляет точно такой же материал в Prada и всем топовым дизайнерам. Мы определили и смоделировали фигуру персонажа в двух цветах, тёмном и светлом.



Работы состаривания выполнил Джеймс Роджерс и и это вышло потрясающе. Есть подлинное ощущение времени и одежды, которую носили. Я люблю реалистичность и правдоподобие, которые привносит в костюм состаривание, но по контрасту с этим я сознательно стремился держать Леголаса в шаге от уже привычного образа. Он эльф, древнее создание, поэтому один из способов выразить это — избежать видимых креплений в его костюме. После всего этого, он выглядит почти волшебным. А после удаления узнаваемых элементов, он сразу становится другим, на шаг удаляя нас от того, что мы знаем.



В случае Леголаса моя философия была такова, чтобы избегать прямых линий насколько возможно. Не перечеркивать его фигуру, его пояс охватывает бедра и спускается спереди. Кейт Венаблес отдела кожных изделий Weta Workshop пришла с элегантным узором для тиснения кожи, который нанесли вдоль пояса. Дизайн Кейт оказался прост, но очень красив и великолепно скульптурен.



Как и туника, сапоги Леголаса из оленьей кожи, с изогнутой шнуровкой, что поднимается вдоль мускулов его ноги. Это вызвало множество затруднений у сапожников, поскольку они привыкли кроить по линиям, которым они обычно следуют, когда создают свои шаблоны, но мы не сдавались. После того как мы погрузились в этот концепт без прямых линий, мы следовали ему, пока не убедились, что создали что-то не только эстетически привлекательное, но так же практичное для работы Орландо, с хорошей подошвой.

Леголас и Туриэль носили костюмы одновременно, и они должны были появиться оба очень быстро, это стало делом нескольких недель от старта до финиша. Это было безумное время, я была в напряжении, ожидая, когда они будут получены. В день короткой первой сцены в этих костюмах, притаившись среди деревьев, я надеялась поймать хоть слово Питера, что он думает. К моей радости, я услышала, как он сказал, что насколько он был обеспокоен, настолько же они и не могли бы выглядеть лучше, что было чрезвычайно приятно. Это значило я могу идти домой и поспать!

Лесли Брукс Хардинг, дизайнер по костюмам Леголаса и Тауриэль.

Из артбука "Хоббит: Плащи и кинжалы"

[Геймер]

07.10.2014 в 21:46

Пишет  kxena:

Оружие Леголаса и Тауриэль
Оружие Леголаса



Во "Властелине Колец" Леголас носил пару одинаковых клинков, которые мы называли белыми кинжалами. Не было никаких причин, почему бы ему не использовать их и в "Хоббите". Так мы остановились на прежнем оружии и его молдах. Но молды не годились для повторного использования, потому мы ремоделировали ножи и создали их новую версию для Орландо Блума, которую он и использовал все время.

Мирквудский лук Леголаса, появившийся во "Властелине Колец", так же был возрожден. Как реквизит, он требовал множества сложнейших работ окрашивания уже только из-за золотых листочков на рукоятке. Было несколько возможностей увязать трилогию с оружием, которое было представлено ранее. Включая меч Элронда, топор Глоина и конечно же Жало и Гламдринг. Всегда приятно видеть возвращение лучшего оружия, даже если это требует его ремоделирования.

Алекс Фальконер, куратор создания моделей реквизита Weta Workshop

Оружие Тауриэль

Оружие Тауриэль



Кинжалы Тауриэль должны были быть очень тонкими, элегантным маленькими клинками. Положение, в каком она должна была носить их, несколько раз менялось, пока не утвердилось за её хрупкой спиной, под волосами, когда Мэтт Апплектон придумал незаметную оснастку для их ношения, рукоятями вниз.

Вместе с владением кинжалами, Тауриэль должна была быть искусным стрелком. Мы сделали более 500 стрел для мирквудских эльфов, с различными специализированными наконечниками. У разных отрядов эльфов разные задачи. Мы создали металлические наконечники, каучуковые версии, заостренные и шоковые наконечники с расширенными головками. У некоторых были длинные стрелы, а у других очень короткие. Некоторые предполагались деревянными, и, конечно, у нас были версии для героев и для статистов под каждый дизайн.

Алекс Фальконер, куратор создания моделей реквизита Weta Workshop

Процесс выбора, как должно носить моё оружие, стал ещё одним отличным примером всеобъемлющей и коллективной работы над фильмом. Я очень беспокоилась о невероятных, длинных рыжих локонах Тауриэль при извлечения ножей и стрел из колчана и ножен. Работая вместе с командой Weta Workshop, мы разработали крепления, которые в дальнейшем разместили оружие вокруг моего тела, в отличии от традиционного ношения, так что я могла бы извлекать их. Я обожаю моё оружие и то, как Тауриэль выхватывает кинжал!

Эванджелин Лилли, актриса, Тауриэль

Из артбука "Хоббит: плащи и кинжалы"

[Геймер]

хороший пост про работу костюмеров в хоббите

30.12.2013 в 00:11

Пишет  Rosie Took:

Поговорим о костюмах)
Дизайнеры в один голос твердят, что придумывать костюмы для Трандуила было сущее удовольствие - потому что Ли и потому что сам образ их нехило вдохновлял (оно и видно, имхо, у Трандуила самые красивые костюмы)).
В инете появились сканы страничек из артбука (Art&Design) (вернее, они уже давно появились, просто у меня руки до них не доходили), предлагаю вам полюбоваться:


Красота, что сказать! А вот тех коротких туник они, видимо, решили Трандуилу не шить.


И вот оно то наше любимое бордовое...


Ну вот эти варианты, имхо, уже чересчур. Хорошо, что их не было. А вот вариант в троне хорооош, ну почему этот момент не показали! Смотрю и думаю, что такой "древесный" вариант трона мне нравится даже больше.

Перевод:
"Трандуилу нужен был костюм для визита в Эребор, и Филиппа Бойенс оставила нас со словами "звездный свет и "лунный свет" на обдумывание. Мне это напоминало оловянно-серебристое мерцание или может мягкий серо-розоватый оттенок, но, в целом, холодность, которая пронизывает Трандуила. Я хотел достичь эффекта переливов в одеянии и продолжить те длинные тонкие линии его волос, струящиеся по его костюму так, чтобы волосы и одежда стали одним целым - ледяным, простым и символическим. На нем продолговатые линии, которые подчеркивают его стройность, сужающиеся к острым выступам на рукавах, воротнике и плечах.
Мне нравится, как они говорят - "Трандуилу нужен был костюм" Как будто и правда королю нужен был костюм для официальных визитов, и им велели его сшить)
Корона, которая была сделана - вся в остриях, и я хотел убедиться, что это ощущение резкости так же осуществлено в костюме. Колкая красота - отличительная черта характера Трандуила.
Насчет короны - хорошо все-таки, что отбросили тот первоначальный вариант короны. У Ли такой высокий красивый лоб, его просто нельзя закрывать)
Цвет и текстура костюма вызывала в памяти серебристый бук, но в целом мы гнались за эффектом, создающим образ кого-то холодного, зимнего. Другие сцены, в которых мы видим Трандуила в Мирквуде, имеют осеннюю палитру, но это другое время и, в моем понимании, другой сезон.
Мы нашли ткань, которая имела особою переплетающуююся структуру. Мирквуд - непролазное, дикое и бескомпромиссное место, полное закрученных лоз и перепутанных ветвей, с колючими растительным формами. Комбинированная с элегантной парчой, которую мы порезали и сшили заново, это смотрелось очень подходяще для Трандуила. Разделяя их и перекомпоновывая, мы заставили заставили их выглядеть более абстрактными, угловатыми и растениевидными, почти как кора. Мы сшили ему одеяния почти до пола, потому что он король, и это его царственные одеяния. Принимая тот факт, что он наносит официальный государственный визит в Эребор, когда мы видим его в этом костюме, думаю, он будет во всех своих регалиях".

- Боб Бак, дизайнер по костюмам

Красиво так расписывает, но что ж всего этого так мало!.. эх!
Ну вот этот костюм:



"Хотя мы и не увидели это в итоговом монтаже, мы спроектировали и создали костюм цвета слоновой кости для следующей сцены пролога в первом фильме. Сделанный из замши, с рельефом по корпусу, он показывал *какое-то слово, которое я не разобрала* оленя, вроде того, на котором он едет".

- Энн Маскри, дизайнер по костюмам

Ыы, вот бы увидеть Трандуила в этом "цвета слоновой кости"!! (он на первой страничке вверху) Эти длинные полы одежды, спадающие с оленя... ах!

"Кастинг Ли Пейса - это было благословение для нас с т. з. костюма, независимо от его очевидных актерских талантов и его очаровательной личности. Ли - высокий и элегантный мужчина с широкими плечами - "вешалками для пальто", как я люблю их называть. Многие мужчины с хорошей физической формой имеют покатые плечи или перекачанные толстые шеи, но только не Ли. У него длинная шея, которую я решила выставить напоказ и акцентировать высоким открытым воротником. Его квадратные плечи держат форму всех его одежд, и с плеч одежды либо мягко ниспадают, либо прилегают к его телу посредством узких продолговатых деталей."

- Энн Маскри, дизайнер по костюмам

У дизайнера явно текли слюни, пока она все это шила

"Как и все, касающееся Трандуила, дизайн его жезла включал шипы и элементы по типу оленьих рогов. Сравнительно с картинами в Ривенделле, в Лихолесье больше кипучести, с формами более сильными и отчасти более двойственными. Он был прекрасен, эльфийский дизайн, но одновременно с элементами угрозы".

- Алан Ли, концепт арт директор

Рядом с текстом на картинке довольно экзотические варианты жезлов, но мне итоговый больше нравится - сдержанный, не слишком фантазийный, не оттягивающий внимание, в общем.

"Это было очень весело, играть с концепциями, чтобы вдохновиться для создания костюма Трандуила. Он герой, обладающий тем же престижем и могуществом, что и Элронд, но намного менее дружелюбный и бескорыстный, и я старался отобразить это в своих концепциях. Тут и величие, но и шипы одновременно, особенно в короне. Сценарист Филиппа Бойенс посоветовала сделать открытую линию шеи и широкий ворот, и я думаю, что они сработали верно, т. к. отображают настоящее самоуверенное высокомерие, кое-что от рок=-звезды".

- Дэниел Фалконер, дизайнер Вета Воркшоп

И снова разговоры про открытую шею. Шея Ли женщинам покоя не давала